有人说台湾电影不行了，叫好不叫座。如今只能到国外电影节去挽回票房。我不以为然。
台湾电影特色，只不过强调导演个人风格、注重氛围情调，看上去似乎故事性不强。这种特色却让人们记住了侯孝贤、杨德昌。
进而有人说如果再拍小津这样的片子观众都要逃了。
其实这么吵闹的世界，傻子们应该学会安静了。真的别再打着你的响指啃着米花搂着妞儿靠在你家沙发告诉我你在看什么大片。
李安早期的作品也是关注家族民族及期分裂褪变，我想如果没有长时间的沉积也不会在日后有对人性深远的触发。大多时候我们都只注意外在，很多故事换汤不换药滥调陈辞还在引导着娱乐大众。
蔡明亮电影的出现给了这些人一剂郁闷苦药丸，是么？因为灰涩难懂所以曲高和寡，别指望疲惫人们从默片里找到什么真谛，但电影就是有他的印记。大片段的沉默，一两句无意义的对白。只有不断出现和消失的水，一如这世上饥渴的男女。一个场景定格四秒后有些人开始出现恐慌。
其实最难熬的镜头正是生活当下每个片段。
同样表现不俗的影片：
戴立忍 台北晚九朝五
易智言 蓝色大门
林正盛 爱你爱我
徐小明 流浪到淡水
张作骥 黑暗之光
